《一九四二》要比《唐山大地震》和《金陵十三釵》更符合評(píng)委胃口
至于《一九四二》失手的最大原因,業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為影片的歷史部分對(duì)于外國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)比較難懂!啊兑痪潘亩穼(shí)際上是需要解釋的,因?yàn)樗锩嬗泻芏酀撆_(tái)詞,這些潛臺(tái)詞對(duì)于中國(guó)很多年輕的觀眾來(lái)說(shuō)都很難懂。為什么要這么詳細(xì)的介紹官員這條敘事線索,這些都需要解釋!敝芾杳髡f(shuō)道。電影學(xué)院教授黃式憲認(rèn)為,《一九四二》只有對(duì)群像人物悲慘命運(yùn)客觀的記錄,缺乏個(gè)人角色的深度剖析,因此很難博得奧斯卡評(píng)委的青睞。
雖然《一九四二》要比前兩年的《唐山大地震》和《金陵十三釵》更符合評(píng)委胃口,但是影片的路數(shù)依然不是最佳外語(yǔ)片的選擇。周黎明認(rèn)為,奧斯卡最佳外語(yǔ)片的標(biāo)準(zhǔn)是介于藝術(shù)和主流大片之間。“既不能像歐洲藝術(shù)片一樣極端,又不能像普通影片只講故事。應(yīng)該在講故事的同時(shí),又有自己的創(chuàng)意!庇霸u(píng)人麥若愚則認(rèn)為《一九四二》相較于馮小剛導(dǎo)演之前的作品,“商業(yè)痕跡較重”。相較之下,《萬(wàn)箭穿心》及《團(tuán)圓》其實(shí)反而更符合外語(yǔ)片的標(biāo)準(zhǔn),不過(guò)周黎明認(rèn)為兩部影片雖然質(zhì)量都很不錯(cuò),但是都欠缺最后的升華。
《失魂》的內(nèi)涵并不符合奧斯卡的選片標(biāo)準(zhǔn)
為什么不是《失魂》:無(wú)奈之選只求不丟臉
今年早些時(shí)候,臺(tái)灣剛剛公布選擇小成本懸疑片《失魂》作為“申奧片”后,也引起了不小的爭(zhēng)議。事實(shí)上,當(dāng)時(shí)臺(tái)灣的評(píng)審委員會(huì)在選擇的時(shí)候,也遇到了兩難的情況。身為委員之一的麥若愚透露,在第一次投票時(shí),鐘孟宏導(dǎo)演的《失魂》和周杰倫自導(dǎo)自演的《天臺(tái)愛(ài)情》打成平手,最終由知名制片徐立功作出裁定,選擇了前者出征奧斯卡。影片《失魂》曾經(jīng)入圍本年度多倫多電影節(jié)先鋒展映單元,國(guó)際影展的亮相也是影片出線的砝碼之一。
“《天臺(tái)愛(ài)情》的導(dǎo)演周杰倫有一定的名氣,制作也可以體現(xiàn)臺(tái)灣電影的活力,但是影片本身有硬傷;《失魂》的內(nèi)涵并不符合奧斯卡的選片標(biāo)準(zhǔn),但是至少?gòu)念?lèi)型片和制作水準(zhǔn)來(lái)看還不算丟臉。”麥若愚解釋說(shuō)。不過(guò),他也坦承兩部影片勝算都不大!芭_(tái)灣的電影沒(méi)有很好地與社會(huì)結(jié)合,反應(yīng)當(dāng)下社會(huì)的問(wèn)題,要想打動(dòng)奧斯卡評(píng)委比較難!
周黎明認(rèn)為,臺(tái)灣及香港作為地區(qū)參選奧斯卡的角逐,首先從區(qū)域規(guī)模上就沒(méi)有了優(yōu)勢(shì)!拔易鲞^(guò)電影節(jié)評(píng)委所以我知道,當(dāng)影片對(duì)于評(píng)委來(lái)說(shuō)都很陌生的時(shí)候,大國(guó)的片子往往比較有優(yōu)勢(shì),因?yàn)樗麄儠?huì)比較看重大國(guó),要是像巴基斯坦、巴勒斯坦這樣的國(guó)家,往往會(huì)被忽略掉!
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(編輯:Yang)
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