在這篇長達2600余字的序言中，馮小剛以劉震云好友和影片導演的身份追憶了《一九四二》從“有想法”到最終上映的全過程，此過程被馮小剛稱為“不堪回首”。

　　馮小剛表示，在2002年和2004年，他曾經(jīng)兩度籌拍《一九四二》，但由于種種原因，這部反映民族傷痛歷史的電影未能立項。但最終還是在王朔的提議下，馮小剛“流浪的心才有被喊回到《溫故一九四二》的歸途上”。

　　那是2011年，整個這一年，馮小剛沒有新作問世。而在之前的2010年，他接連推出兩部作品——《唐山大地震》（2010年7月）和《非誠勿擾2》（2010年12月）。而正是在看似最為空閑的2011年里，王朔再次“催促”馮小剛將《溫故一九四二》拍成電影，并給他吃了一顆“定心丸”。“王朔說了一句話我很感動，他說如果你拍這個賠了錢，我?guī)湍銓憘�喜劇，咱們把它賺回來。”馮小剛在序言中這樣寫道。之后，才有了現(xiàn)在的《一九四二》的上映。

　　張藝謀曾說，好的文學作品是電影的母體。馮小剛對此表示贊同，他在新書《溫故一九四二》首發(fā)儀式上回答記者提問時說：“電影需要有文學這樣的非常有影響的母體。我也期待著能看到更多好的小說，能夠給電影提供一個非常好的一個基礎(chǔ)。”

　　馮小剛還表示，期待與劉震云第四次、第五次的合作：“我就是非常幸運，能夠在19年前遇到震云，能夠看到他小說，種子在心里埋下，盡管有這么多年沒有拍成，喘了幾大口氣拍過來，這也是一個天意，使我們在19年的時間里，我們對生活的認識進一步提高，再做這個電影的時候，重新去看這個小說的時候發(fā)現(xiàn)，和19年前不同的東西。跟震云合作過三次，我也期待這有第四、五次的合作，期待著他寫各種精彩的小說。”

《溫故一九四二》（完整版）書影，書中不僅有影片原著小說，還收錄了影片劇本和馮小剛的一篇序文。

　　劇本“還原”電影原貌

　　說到新版《溫故一九四二》的出版，作者劉震云也一度非常迷茫：“這個小說在長江文藝出版社已經(jīng)出過了，電影已經(jīng)放過了，要不要把這個小說和劇本再合在一起出書，必要性有多大？”

　　這個問題糾纏了劉震云很長一段時間，但是最終，他說服了自己，決定把這本書重新出版。說服自己的原因之一是，他認為《一九四二》“把不可能變成可能，不管是從作者還是導演來講，都超越了要把一個小說變成電影的概念”。

　　“字字句句是把刀”，這是導演馮小剛對劉震云劇本的評價。影片的劇本定稿被收入到新書中一起出版與讀者見面，這是劉震云說服自己的另一重要原因。

　　19年間，劉震云對劇本進行了20多次修改才最終定稿，在此過程中，他深切體會到文學與電影的不同，“主要的區(qū)別是長度，在書里邊很從容，但是到電影中的話它就是90分鐘，小剛這樣的大導演影院才能給你兩小時，現(xiàn)在是兩小時二十分鐘。所以電影中的話，拍到了，剪下去的，可能在書里的劇本里邊都存在，大家可以看得稍微更完整一些。”

　　新書《溫故一九四二》的責任編輯安波舜也表示，通過電影劇本可以“還原”電影的原本面貌，讀者不僅可從書中更全面、宏觀地了解1942年中國錯綜復雜的時局，還能隨劉震云條分縷析地深入災難中更溫情、更殘酷，或更黑色幽默的細節(jié)。

　　而從名稱上來看，書與電影最醒目的不同之處是電影刪掉了“溫故”二字，為什么要刪掉呢？著名編劇史航認為，“溫故”二字并未刪掉，而是通過電影傳達到了每個觀眾的心里，“電影少了‘溫故’兩個字，我覺得是損失，看完之后覺得不是，你只要看過電影，哪怕不喜歡人物的表演，但不可能淡忘這個電影，溫就是溫習、回憶，也是本能的，甚至不喜歡電影，也被迫回憶，所以‘溫故’兩個字刪不掉的。”