還有一個就是她基本上是從另外一個角度重寫關于戰(zhàn)爭的記錄，以前可能都是男性視角，或者比較數(shù)據(jù)化的東西，或者從大人物的行為來分析的。她筆下是一些無名小輩，完全是之前被忽略那些人，她自己說她就是有意在挑戰(zhàn)。

　　記者：那她的文筆怎么樣？

　　陳亮：我一開始讀她的作品就感覺很像俄羅斯的經(jīng)典文學的寫法，好像是在讀陀思妥耶夫斯基的小說一樣，她的文筆可讀性很強的。而且由于她基本上不是那種長篇大論的，就是每一個人的訪談，所以無論從哪一頁翻開來講都讀著很順暢。同時也會有些口語化的東西。

　　記者：其實關于俄羅斯文學在中國的一個閱讀，大家知道的更多是俄國時期的經(jīng)典作家，比如說托爾斯泰等等，到后來就是因為政治的關系是蘇聯(lián)作家，可能近一點，大家最多也就是對索爾認尼琴、布羅茨基、茨唯塔耶娃了解得多一些。但是總體來講，其實對于當代俄羅斯文學，國人并不是很了解。作為責編，你對于俄羅斯文學的現(xiàn)在的狀態(tài)，有怎樣的了解？俄羅斯當代文學在中國的譯介、出版，又是怎樣的？

　　陳亮：其就是因為俄語譯者越來越少了，很少有人翻譯。在以前比較好的俄語譯者都已經(jīng)翻譯不動了，年輕的譯者中，專職的俄語譯者、關注當代文學的很 少。我找過一些，很多就是翻譯一些俄語的新聞啊，包括我去專門的網(wǎng)站上找過，很少有人去關注到俄羅斯文學翻譯。然后大多數(shù)都是兼職，因為翻譯的收入比較 少。再有就是俄羅斯的文學黃金時期可能已經(jīng)過去了。

　　記者：那國外的情況呢？

　　陳亮：比如說阿列克謝耶維奇吧，她的代理在德國，是專門代理俄語作家的，我看過他的網(wǎng)站，上面有很多俄語的作者，可能他們在西方會出版的書更多一些，然后中國就很少。

　　記者：有人把阿列克謝耶維奇的作品歸為非虛構寫作，非虛構寫作這兩年在中國其實還是比較火的，但在國外不知道是什么狀態(tài)？

　　陳亮：國外的非虛構，有的還挺受關注的，但總體來說，跟虛構的比還是差得太遠了。阿列克謝耶維奇的書在國外的銷量也不是很多，但是她出版的語種很多。

　　記者：在你們本來的序列當中，有沒有繼續(xù)出版她其它書的計劃，這個計劃大概是怎么樣的？

　　陳亮：倒是有這個計劃。前兩年就一直在關注，然后她的新作還沒有完全寫好，寫完之后我們就先開始。

　　記者：那別的書不談，就說她的那本《切爾諾貝利之聲》，現(xiàn)在的這個銷售狀況怎么樣？好像關于蘇聯(lián)題材似乎在市場上還相對好一些。

　　陳亮：這本挺一般的，還不到一萬冊。而且我們近期都沒有加印。比那種普通的社會書可能會稍微多一點，但是不會太好。