李少紅：其實(shí)我心里非常明白，有沒有旁白都會(huì)遭到非議，多少都一樣，只要是《紅樓夢(mèng)》就離不開爭議。好像大家習(xí)慣用這樣的方法認(rèn)識(shí)它。偏離它更糟糕。何況我不可能比曹雪芹高超。所以不如老誠實(shí)實(shí)，起碼曹老爺子能夠保護(hù)你。這本書是本奇書，從寫出來到今天從未結(jié)束過爭議，連署名權(quán)都充滿神奇色彩。全世界哪有一本文學(xué)作品一半找不到，還能傳播百年？科學(xué)如何發(fā)達(dá)，至今也說不清誰寫的？后四十回署名：無名氏？這都是曠世奇談。哪有一本文學(xué)作品成為政治家的座右銘？成為中國任何時(shí)代的社會(huì)寫照？面對(duì)她必須具備虔誠之心，不能有雜念，我總感到曹老爺子在天上看著我們。在第一回中，他上來就已經(jīng)把后人如何評(píng)價(jià)他和這本書的所有爭議寫得清明白楚。我感到我們都沒有逃出他的預(yù)設(shè)，真的很可怕！他所說的道理極簡略，但極概括，沒有人和歷史可以逃脫。世界就像他在九十一回借用黛玉之口所說：“原是有了我，便有了人；有了人，便有無數(shù)的煩惱生出來，可怕，顛倒，幻想，更有許多纏礙”。

　　質(zhì)疑④

　　畫面美中顯“陰郁”　音樂棒中顯“靈異” 作風(fēng)有點(diǎn)像“鬼”片

　　有觀眾感到新版《紅樓夢(mèng)》畫面雖美，但有一種“陰郁”感。而劇中大批的昆曲配樂也助長了這種陰郁之感，不少網(wǎng)友反應(yīng)背景音樂有種活脫脫的“靈異感”。作風(fēng)倒有點(diǎn)像“鬼”片。

　　李少紅：我看了很多媒體很有偏見的報(bào)道。他們收集負(fù)面信息的習(xí)慣大多都出自于娛樂心態(tài)，因此故意制作自相抵觸的話題。畫面很唯美，但很“陰郁”；音樂很好聽，但很“陰森”；旁白很有磁力，但很“啰嗦”；小演員很年輕，但很“稚嫩”；長輩很有派，但很“老”；忠誠原著，但很“圖解”哈哈！他們還沒等看到成果就把什么都游戲了。當(dāng)今社會(huì)愛好應(yīng)用這樣的叛逆情勢(shì)，反傳統(tǒng)的表達(dá)，對(duì)照解構(gòu)的方法娛樂所有，包含經(jīng)典。或者闡明作風(fēng)很強(qiáng)的作品就要有這樣一個(gè)從不熟悉到熟悉的認(rèn)識(shí)過程？我們能夠通過一部影視作品發(fā)明和嘗試新的作風(fēng)，表現(xiàn)手段，新的形態(tài)，讓人們認(rèn)識(shí)到古典文化的豐富表現(xiàn)力，影響著一代文學(xué)大師的昆曲，佐證了它是我們民族文化的瑰寶，當(dāng)之無愧的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。何況曹雪芹在書中寫了大批的昆曲橋段，并且和人物命運(yùn)緊密相連，甚至于把一些昆曲和傳奇，經(jīng)典臺(tái)詞直接編入故事，寶黛的愛情啟蒙就來自《西廂記》、《牡丹亭》，寶玉的“赤條條來去無掛念”，黛玉的“幽僻處可有人行，點(diǎn)蒼苔白露泠泠”，都是這些劇目中的唱詞。還有元春省親看的四出戲都是精心安排，充滿命運(yùn)的讖語。太虛幻鏡中曹雪芹寫的《紅樓夢(mèng)》十二支的唱詞，直接就是昆曲的曲牌�？梢哉f《紅樓夢(mèng)》和昆曲有著深厚的淵源。我認(rèn)為這是有價(jià)值的嘗試和普及。

　　另外，曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》里不但寫了美夢(mèng)，也有噩夢(mèng)，有天堂仙境，也有陰曹地府，也有陰司路。有警幻仙子，也有黑白無常和判官。有風(fēng)月淫欲，也有純美愛情。自然有光明也有黑暗。曹雪芹善惡分明。 本報(bào)記者　吳月輝