北上 磨合中尋發(fā)展

　　2004年初，隨著《內(nèi)地與香港更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系》(簡稱為CEPA)正式生效，香港電影以合拍方法進(jìn)軍廣闊的內(nèi)地市場。在本土市場急劇萎縮的同時，香港導(dǎo)演選擇在內(nèi)地開辟第二戰(zhàn)場。然而，磨合總有摩擦，內(nèi)地和香港審查制度的迥異，成了制約很多香港導(dǎo)演施展的枷鎖，香港導(dǎo)演所擅長的警匪片，以及一些有賭博情節(jié)的娛樂片都較難在內(nèi)地過審。所以，香港電影人必須不斷進(jìn)行自我調(diào)劑，在不同地區(qū)文化中尋找到契合點(diǎn)切入。在這點(diǎn)上，做得最為成功的要數(shù)陳可辛。他以一部《如果·愛》打響了進(jìn)軍內(nèi)地市場的頭炮，不過，這部片子雖然在各大獎項(xiàng)上大勝，但票房只有2千多萬。不過，他隨后的《投名狀》顯然找準(zhǔn)了點(diǎn)，該片得到了中影團(tuán)體的鼎力支撐，票房過億并且口碑上佳。之后的《十月圍城》在口碑上更勝《投名狀》一籌，但因?yàn)闄n期的原因沒有拿到預(yù)想中那么多的票房。而目前正在上映的爾冬升導(dǎo)演的《槍王之王》在口碑上和票房上都取得了相當(dāng)好的成績。當(dāng)然，香港導(dǎo)演在內(nèi)地的磨合一方面可以取得票房的成功，但也會讓香港導(dǎo)演失去了自身的一些特點(diǎn)。作為一部以香港為背景的故事，《十月圍城》在香港本土并不特別賣座就很能闡明問題。

　　留守 保持中找突破

　　在大批香港導(dǎo)演北上之際，杜琪峰、韋家輝和他們創(chuàng)立的銀河映像選擇了留守，拍香港本土電影。十多年過去了，《暗花》、《槍火》、《黑社會》等一部部作品拍下來，銀河映像也逐漸從香港電影的邊沿走向中心，逐步成為香港本土電影的標(biāo)記。另一個被動留守的，是香港電影的后起之秀彭浩翔。彭浩翔出道拍電影時找不到大投資，為了盡可能縮減拍攝資金而練就了拍片的快手，值得確定的是，他拍出的電影質(zhì)量都不錯，《公主日記》、《買兇拍人》等一系列作品為他在香港和內(nèi)地都博得了大批粉絲。今年他憑借一部《志明與春嬌》在香港電影界再掀波濤，同時以此進(jìn)軍內(nèi)地。彭浩翔和許多北上尋求做主流的導(dǎo)演不同，他稱自己北上是為了尋找更好的發(fā)展空間，但絕不背叛港產(chǎn)片。

　　香港電影市場淡了，反而給愿意安心拍片的導(dǎo)演留出了空間。許鞍華就拍攝了反應(yīng)內(nèi)地移民在香港生存困境的兩部“天水圍”，張婉婷、羅啟銳夫婦拍攝了懷舊情懷濃郁的《歲月神偷》，加上彭浩翔十分香港十分市井又十分浪漫的《志明與春嬌》，這兩年香港留守導(dǎo)演表現(xiàn)十分出色。