演出贈票也早已成為公開的機密，但粉絲們也許沒有想到，這些贈票的成本最終也轉嫁到他們身上。據朱克寧流露，2004年北京工人運動場的一場演唱會送出去的票近萬張，占總票數(shù)的25%，贈票對象包含審批機關、媒體、公安等多部門�！坝行┤藭f，反正你也賣不出去，還不如送。但在設計票價的時候，必定會把這些(贈票預算)算進去�！�
這一現(xiàn)象在北京尤其明顯。業(yè)內人士稱，贈票數(shù)量最高時可達總票數(shù)的30%�！吧虾Ｔ谘莩獣慕洜I方面就比較講究市場規(guī)律，甚至情愿賣不出去也不愿意挪出一部分當贈票。但在北京不同，有很多人情愿通過其他道路搞到贈票，也不愿意狠下心來買一張。這一現(xiàn)象在二三線城市更嚴重。贈票的預算，可能就會轉嫁到其他花費者身上，畢竟演出商也不想虧本�！彼慰抡f。
這些隱秘的推手，悄然抬高了演出市場的票價。所以，當你一臉陶醉地搖晃著熒光棒的時候，也許沒有想到，你同時也已經為那個坐在你前后左右的人買了單。
用市場的手解決市場的問題
在采訪中，不止一人提到，可以用增加場次的措施來下降演唱會的平均成本�！耙粋�城市只有一場，物以稀為貴，想看的人多，但票只有那么多張，自然票價就高。而且一次演唱會只演一場的話，單位成本就高了。像在港臺和國外，一般演唱會都是持續(xù)很多場，完整不需要去搶一張票，而且持續(xù)演出的話，像場租、燈光、舞美這種硬件成本就能夠降下來，分攤到每場演出上的就會少很多。”宋柯說。
但并不是每個藝人都具有可以連演的票房號召力，而且，由于目前國內市場不夠均衡，一線城市和二三線城市對于演唱會的標準、音效都請求不一，“像縱貫線(羅大佑、李宗盛、周華健、張震岳短暫組成的樂隊——編者注)的巡演，可能北京、上海的觀眾請求會更高，但到了其他二三線城市，又要換一套班底，這樣的話，中間轉換還有短租的成本就高很多。”宋柯說。
因此，在朱克寧看來，更具有普適性的手段，是政府通過稅收來調節(jié)票價�！澳壳暗挠嫸惙椒ú缓侠�，不是按照實際收入計稅，而是按票面數(shù)字。但實際上出去的很多票不是賣出的，因此收費的標準定得高。另外存在著重復計稅的問題，主辦方這塊收稅，場租也要收稅，幾個環(huán)節(jié)都要收，造成演出成本增大�！�
“政府的扶持不應當僅僅是幾個項目，那解決不了問題�！敝炜藢幷f，“不是關注票價本身，而是解決演出各個環(huán)節(jié)政策性規(guī)定。政府治理市場環(huán)境，更多應當依附市場，用市場的手解決市場的問題，減少不當干涉�！�
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