華西都市報：你為上海世博會拍攝了紀錄片《海上傳奇》，有不少對建筑的思考，中國許多大城市都有自己的標記性建筑，如北京的國家大劇院、央視新臺址等，您如何看這些建筑？成都的建筑給你怎樣的印象？

　　賈樟柯：建筑還是要考慮很多。我愛好兩種極端建筑。一種是非�？紤]人居環(huán)境，舒適性，人與自然的密切關系。還有就是，我也比較愛好實驗性建筑，比如北京的歌劇院、中央電視臺臺址、包含鳥巢。我感到這些建筑矗立在那里，就提示著一個城市的精力，能給人一種心理暗示，告訴人們這座城市所具有的摸索精力。在成都，我還沒看到實驗性建筑，但合適人居這方面卻還是做得不錯的，是我愛好的。

　　關于同行：張藝謀的片子再爛也是大師

　　華西都市報：轉型接拍商業(yè)片的話，你擔不擔心票房不幻想？

　　賈樟柯：我從不擔心票房。只要你按商業(yè)片的規(guī)律辦事，就不會有問題。拍商業(yè)片跟文藝片不同，不能羞羞答答。既然是拍商業(yè)片，那么在演員選擇，劇情設置等方面，就特別講究高興點的設置。那跟文藝片含蓄式的逐漸浮現、內斂方法有很大差別。至于我的影迷，我也沒有這樣的擔心。畢竟賈樟柯還是賈樟柯，創(chuàng)作理念沒有變，只是換了一種表現方法。

　　華西都市報：《唐山大地震》正在全國熱映，你看過這部影片嗎？哭了嗎？馮導在商業(yè)片上一直很成功，你感到他的影片對你有哪些值得借鑒的處所？

　　賈樟柯：片子還沒看過，籌備回北京就看。馮導很明白自己的定位是在商業(yè)電影，知道觀眾的需求，然后通過電影去適應和滿足這些需要，去拉近同中國觀眾的距離感，我感到他是有很誠實的商業(yè)片態(tài)度，很虔誠這種態(tài)度。這一點很難得，也是非常值得我借鑒的。不管你給自己的定位是什么，態(tài)度很重要。

　　華西都市報：馮小剛導演前天曾說“中國電影界沒有真正的大師”，你怎么看？像陳凱歌、張藝謀這樣的大導演，你認為是不是大師？

　　賈樟柯：我個人認為，中國電影還是有真正的大師。張藝謀、陳凱歌、馮小剛，他們在我心中，就是大師。陳凱歌的《黃土地》、《霸王別姬》拍得非常出色，曾讓我落淚，張藝謀的《紅高粱》、《活著》，讓我熱血沸騰，馮小剛的《集結號》、《唐山大地震》，這些優(yōu)良影片，影響了成千上萬的中國人，就足以證明，他們是中國電影的大師。

　　中國有許多優(yōu)良電影導演，誰也不敢保證拍每一部電影，都是叫好又叫座的好片子。假如說，一個優(yōu)良電影導演，拍三十部電影，觀眾請求他三十部電影，全部要拍成經典，這是不客觀的，也做不到的。但我認為，張藝謀的片子，雖然不敢說，每一部電影都是叫的好片子。但張藝謀的電影再爛，他也是中國電影的大師。

　　記者手記

　　賈樟柯：一個如此平民的男人

　　12年前，賈樟柯憑借《小武》橫空降生。這部片子和他此后拍攝的《站臺》、《任逍遙》構成他的故鄉(xiāng)三部曲，西方影評人說“賈樟柯發(fā)明了中國鄉(xiāng)鎮(zhèn)”。這些年，在中國電影圈，他被認為是保持用電影去關注社會最普通人群，一直保持面向當下和現實的領軍人物。

　　賈樟柯和他的鏡頭語言一樣，溫和、淡定。他講述了他在山西偏僻的小縣城的往事。他說，他自己特別不愛好吃窩窩頭，這是一段關于貧窮的童年記憶。出生在山西汾陽一個大雜院里的賈樟柯，每天跟著父輩們吃的窩窩頭和高粱面。正在上小學的賈樟柯經常在放學前就餓得“前胸貼后背”，一聽到放學鈴聲便往家里沖，這是賈樟柯第一次領會到“只能吃窩窩頭的貧窮”。后來，賈樟柯忍不住了，告訴母親說不想吃窩窩頭，母親便告訴他“吃窩窩頭才干長高”，比同齡人長得矮小的賈樟柯，聽了母親的話，不再鬧別扭。只是而今，賈樟柯不用再吃窩窩頭，也不會像時下“懷舊”的人們那樣，把窩窩頭當“懷舊食品”。

　　成名后的賈樟柯，還是一如既往的低調。賈樟柯與記者交談，始終不忘他在當年偏僻的小縣城的大雜院里往事。不斷講述他那一段難忘的藝術人生。從他明亮的眼神中，溫和的言語中，記者發(fā)明：賈樟柯，本來竟是一個如此平民的男人，一個北方漢子中的小男人，但他卻對生活有自己的情懷。