2005 年以后,張洹再未做過行動(dòng)藝術(shù)。當(dāng)被問及行動(dòng)藝術(shù)的暴力、夸張與駭人聽聞時(shí),他保持把自己歸為“浪漫主義”。上世紀(jì)六七十年代西方的行動(dòng)藝術(shù)家,經(jīng)常會(huì)損害自己,損害別人,而張洹則完整沒有!拔业淖⒁饬κ求w驗(yàn),體驗(yàn)一種過程、一個(gè)環(huán)境。完整是肉體和精力狀態(tài)的體驗(yàn),是很浪漫的事,你怎么能稱作暴力呢?”一個(gè)歐洲的銀內(nèi)行把他所收藏的拍攝張洹行動(dòng)藝術(shù)的作品《12 平方米》掛在餐廳里。照片上,蒼蠅爬滿了張洹赤裸的身材,似乎散發(fā)著廁所那個(gè)狹窄空間的熏天臭氣。但那位80 多歲的藏家卻感到,越簡略的生活越是“高境界”,掛在餐廳很合適。
B=《外灘畫報(bào)》Z= 張洹
B:對(duì)于很多人來說,印象最深入的還是你的行動(dòng)藝術(shù)作品,比如《12 平方米》、《為魚塘增高水位》等。從第一個(gè)行動(dòng)作品《天使》到最后一個(gè)《我的波士頓》,你做了十幾年的行動(dòng)藝術(shù),你是怎么看這種藝術(shù)情勢?
Z:行動(dòng)藝術(shù)是小眾文化,小到人們都不認(rèn)識(shí)它,就像是黃河的支流的支流,以至于大家都不認(rèn)為這個(gè)支流還是屬于黃河了。高興的時(shí)候,吃飽了喝足了,可能會(huì)看一眼,繁忙的時(shí)候它就被遺忘了。從過去的經(jīng)驗(yàn)來看,行動(dòng)藝術(shù)基礎(chǔ)上是年輕人在做,到了三四十歲就放棄,改做其他,能一直做行動(dòng)藝術(shù)的不多。行動(dòng)藝術(shù)是用一種身材語言,論述跟環(huán)境和社會(huì)之間的關(guān)系,更強(qiáng)烈、更直接、更單純,它沒有其他任何非藝術(shù)的想法在里面。一旦藝術(shù)家動(dòng)畫筆,就暗含著被收藏的可能性。我當(dāng)年在做行動(dòng)藝術(shù)的時(shí)候,沒有想到可以換成錢,成為一種工作。當(dāng)時(shí)就是做的時(shí)候舒服,做完了也“清新”。
B:行動(dòng)藝術(shù)還是很容易奪人眼球,如果不是因?yàn)榭鋸垺Ⅰ斎说男袆?dòng)藝術(shù),你也不會(huì)像今天這么著名。
Z:對(duì)于我而言,行動(dòng)藝術(shù)的魅力不在于受人關(guān)注,而是最直接和單純地表達(dá)想法,而且能逼真地感受到這個(gè)作品。像我做《12 平方米》的時(shí)候,坐在廁所里,能領(lǐng)會(huì)到現(xiàn)實(shí)的真實(shí)。很多蒼蠅在趴臉上、耳朵、眼睛、鼻子、嘴巴、渾身,這是一種體驗(yàn)。
B:從美國回來后的國內(nèi)首次個(gè)展,你只帶來5 件作品,會(huì)不會(huì)太少了?
Z:我現(xiàn)在看完這個(gè)展覽的空間,倒是感到太多了,應(yīng)當(dāng)有兩件作品就夠了。當(dāng)時(shí)在工作室,因?yàn)榭臻g很大,感到這些距離就夠了。一旦放到現(xiàn)場確實(shí)感到不一樣。每個(gè)作品之間稍微會(huì)打架一點(diǎn),互相搶一些氣場。這是比較遺憾的。但同時(shí)從另一個(gè)角度也能對(duì)作品有一種將錯(cuò)就錯(cuò)的擺布,產(chǎn)生一種新的關(guān)系。
文/李靜,沈薛恩
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