維迪·尤索夫在《索拉里斯》片場

尤索夫（左）與塔氏，“能遇到一位塔可夫斯基這樣的人是一件撞大運的事情”。

　　時光網(wǎng)訊 俄羅斯著名攝影師、塔科夫斯基的早期御用維迪·尤索夫(Vadim Yusov)于昨日在莫斯科逝世，享年84歲；再加上同日在英國逝世的《奇愛博士》攝影師吉爾伯特·泰勒(Gilbert Taylor)，電影界在一天內(nèi)喪失了兩位大師。

　　維迪·尤索夫1929年生在圣彼得堡，是塔科夫斯基在國立莫斯科電影學院的學長。自從處女作短片《壓路機與小提琴》到《伊萬的童年》、《安德烈·盧布廖夫》和《索拉里斯》，兩人合作的這“三部半”作品可謂奠定了塔氏藝術和鏡頭語言風格基礎。盡管那些詩意的長鏡頭、低角度構圖、手持跟拍手法都被當成是塔科夫斯基的創(chuàng)造，但不得不說如果沒有當時更具經(jīng)驗的尤索夫配合與調(diào)教，就不會有后來的塔科夫斯基。

　　在拍攝《壓路機與小提琴》與《伊萬的童年》當時，據(jù)尤索夫回憶，年輕的塔科夫斯基初生牛犢不拍虎，正是由于他對攝影和技術的無知造成了他敢于創(chuàng)新，總是嘗試極具挑戰(zhàn)性的想法，不受拘束。后來在拍攝《安德烈·盧布廖夫》時，情況變得更加復雜，塔科夫斯基的嘗試和挑戰(zhàn)永無止境，已經(jīng)讓人難以承受。而1972年拍攝《索拉里斯》的情形則更糟糕，塔氏在他的日記中曾用“地獄一般”來形容，原因是他和尤索夫兩人不停地爭吵。

　　1975年，塔科夫斯基邀請尤索夫拍攝《鏡子》，遭到了后者的拒絕。自此之后兩人再也沒有合作過。1992年，尤索夫對此作出解釋，“當一位攝影師和一位導演合作了太長時間，他就會從導演那里感受到過大的壓力”，“再者當時的劇本里面有一些重要的東西是我所不能理解和接受的”(塔科夫斯基在他的自傳《雕刻時光》也曾對應地寫到，“也許我該更狡猾一點”，“只給他一小段一小段地看劇本”)。

　　尤索夫最后一部擔任攝影師的作品是2010年的《橙汁》，而他后期的大部分時間都用在了莫斯科電影學院的講堂上，向俄羅斯新一代的電影人傳授攝影理論。

(編輯：KJJ)