綜合三個(gè)方面，我們可以看到，我們讀詩(shī)的情況各自不同，各自讀詩(shī)的基礎(chǔ)也不一樣，對(duì)詩(shī)歌的認(rèn)識(shí)也難免有失偏頗。詩(shī)歌是有許多分類的，詩(shī)歌審美是多重多種的，因?yàn)樽髡呋谛逓楹蛯で笥胁煌鞑煌l(fā)明。有位慣用詭變伎倆創(chuàng)作，愛(ài)好從西方詩(shī)歌汲取營(yíng)養(yǎng)的朋友曾經(jīng)在自己的一首詩(shī)作后留言，意思是說(shuō)，這不算是朦朧詩(shī)了吧？可見(jiàn)作者創(chuàng)作詩(shī)歌無(wú)論用什么技法，都自我感到讀得懂，除非那是在毫無(wú)意義的涂抹，沒(méi)任何創(chuàng)作激動(dòng)或情感。也可以說(shuō)其本質(zhì)的創(chuàng)作過(guò)程是以寫實(shí)為主線的。而寫實(shí)應(yīng)當(dāng)是好懂而不朦朧的。但考證技法的話，這位詩(shī)友的作品還是用了不少詭變技法或叫現(xiàn)代派技法。
全息思維創(chuàng)新有為，不僅適于詩(shī)歌創(chuàng)作的詩(shī)人，也適于積極地讀者。能夠做到盡可能全面的認(rèn)識(shí)詩(shī)歌，懂得詩(shī)歌藝術(shù)美的豐富多樣，便能更好的選擇，或者開(kāi)闊讀詩(shī)的視野，分享盡可能多的詩(shī)美。
在這里，我還要闡明的是，我們現(xiàn)在的詩(shī)歌創(chuàng)作很難完整脫離詭變技法了。因?yàn)檫@一技法確實(shí)能夠達(dá)到一種特別的藝術(shù)美，使得詩(shī)歌張力大增。這一技法甚至打破了散文小說(shuō)的語(yǔ)言樸素性，使得許多語(yǔ)言的考證者認(rèn)為是病句，但卻無(wú)法否定這種病句的語(yǔ)言魅力。
市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代我們的文化生活豐富變幻，但并不排擠詩(shī)歌觀賞�；谌⑺季S創(chuàng)新有為的詩(shī)歌瀏覽認(rèn)識(shí)，我們更加愛(ài)好詩(shī)歌，使得詩(shī)歌更好的體現(xiàn)時(shí)代價(jià)值和歷史價(jià)值。 相關(guān)閱讀