自評(píng)《2條命》最出色
從最初的《北京娃娃》到《長(zhǎng)達(dá)半天的歡樂(lè)》，以及《2條命：世界上狂野的少年們》《紅孩子》，直到現(xiàn)在的《光年之美國(guó)夢(mèng)》，梳理自己的上述小說(shuō)作品，春樹(shù)自評(píng)《2條命》寫(xiě)得最好，但賣(mài)得最差。她說(shuō)：“這本書(shū)是我寫(xiě)得最累的一本，但是我心里面認(rèn)為，真正愛(ài)好我的讀者必定要看這本書(shū)，我其它的書(shū)可以不看，尤其是《北京娃娃》，你就當(dāng)它胡說(shuō)好了。如果你真的想懂得我，或者想懂得我哪本書(shū)寫(xiě)得最深，那就只有《2條命》了。這個(gè)故事從失望走向失望，隱隱有些盼望卻要?dú)缫磺胁鸥傻脕?lái)盼望和重生，小說(shuō)以細(xì)碎的枝節(jié)領(lǐng)導(dǎo)故事的走向，流露著我和同代人困惑、失望的生存情感。它可以說(shuō)是全盤(pán)體現(xiàn)我價(jià)值觀的作品�！�
在春樹(shù)看來(lái)，在這個(gè)世界上，文學(xué)是她用以保護(hù)自己和表達(dá)需求的唯一兵器與道路，同時(shí)也是她的人生坐標(biāo)。文學(xué)的作用就是提示大家，除了生存，人還有一些精力上的需要。她說(shuō)：“作為作家，我的義務(wù)就是寫(xiě)出讓自己無(wú)憾的作品�！睂�(duì)于有讀者非議“80后”作家的創(chuàng)作只在自己“小宇宙”打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，作品單薄蒼白，缺乏社會(huì)擔(dān)負(fù)的說(shuō)法，春樹(shù)感到委屈：“80后的作家還年輕，還有大把時(shí)間，對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注和對(duì)社會(huì)的擔(dān)負(fù)都是逐步形成的。每個(gè)年代的作家都有不同的文風(fēng)和關(guān)注點(diǎn)，你不能請(qǐng)求生活在目前大都市里的作者，都去寫(xiě)所謂厚重的、有歷史感的作品，這不合理。80后的作家為讀者供給了現(xiàn)階段年輕人的生活范本，現(xiàn)階段年輕人的成長(zhǎng)故事，這難道還不夠嗎？”
想當(dāng)“村上”春樹(shù)去鄉(xiāng)下
春樹(shù)目前在加緊學(xué)習(xí)英語(yǔ)和德語(yǔ)。對(duì)韓寒、郭敬明等同代作家過(guò)著的優(yōu)越生活，春樹(shù)并不憧憬：“我不跟別人比較，這沒(méi)意義。別人的生活不代表著我想過(guò)的生活。我只過(guò)我想過(guò)的生活。學(xué)英語(yǔ)和德語(yǔ)是因?yàn)橄胱鲆粋�(gè)國(guó)際化視角的人，這在當(dāng)今中國(guó)尤其重要。我們國(guó)家開(kāi)端崛起，國(guó)民的意識(shí)也應(yīng)當(dāng)上去，應(yīng)當(dāng)走出去，與別人對(duì)話(huà)。此外，能順暢并正確瀏覽懂得英文小說(shuō)也是學(xué)習(xí)英語(yǔ)的一條重要理由�！�
生活中的春樹(shù)隨性、率直，就像《光年之美國(guó)夢(mèng)》里的主人公們一樣，她不肯腳踏實(shí)地地待在一個(gè)處所，時(shí)刻都要去幻想之地，無(wú)論達(dá)到那個(gè)處所是否如意，但過(guò)程卻充滿(mǎn)愉悅感。春樹(shù)說(shuō)，她想要過(guò)的生活，就是“藝術(shù)”化的生活，即旅行、寫(xiě)作、學(xué)習(xí)、聽(tīng)音樂(lè)，同時(shí)懂得這個(gè)社會(huì)和自身生存的環(huán)境，業(yè)余時(shí)間則用來(lái)宣傳環(huán)境保護(hù)。對(duì)于現(xiàn)在居住的城市北京，春樹(shù)并不滿(mǎn)意，她說(shuō)想做一回“村上”春樹(shù)，逃離北京，逃到鄉(xiāng)下去，逃到村莊里。哪里看著舒服，愛(ài)好哪里，就打起背包，走向哪里，住在哪里。住習(xí)慣了的處所，看習(xí)慣了的風(fēng)景，沒(méi)有必要再迷戀。
相關(guān)閱讀