“我們似乎被壓縮、打包起來，以便于快速運輸”
“80后”作家：誰來解壓縮
5年前，張悅然在上海書城簽售自己的新書《誓鳥》時語出驚人：“我從來沒把自己當成‘80后’。用年紀來給作家分類，不是件很可笑的事情嗎？”她坦言自己對“80后”概念的反感，甚至聲稱自己應當告別“80后”。然而日前在復旦大學舉辦的“新世紀十年文學：現(xiàn)狀與未來”國際研究會上，受邀出席的張悅然在應主持人請求作自我介紹時卻絕口不提作品、獎項、教導背景，僅用“我是一位‘80后’作家”來概括自己，著實令人大跌眼鏡。
這樣的自白多少有些無奈，誠如張悅然的說明：“很長一段時間，我們似乎被壓縮、打包起來，以便于快速運輸。無論樂意與否，‘80后’已經成為與我名字接洽最頻繁的用法�！笨礃幼�，這位曾經斷言5年后“80后”稱謂將會消散的女作家，如今只好再花上5年，等候被解開壓縮的那一天。
怎成新物種
回想起來，“80后”一代人的文學出場還真有那么點開天辟地的意味：年紀輕，話倒不少，寫盡都市浮華與青春感傷，一反鄉(xiāng)土中國的傳統(tǒng)，文字上亂花漸欲迷人眼，市場上卻總能掀起千層浪。同為“80后”的中國國民大學中文系博士楊慶祥坦言：“在學術上，我找不到適當?shù)姆椒▉斫庾x他們的作品，我感到這是自己的失敗，也是對自己所學專業(yè)的污蔑。”
也許正因這一代作家作品的標新立異與紛紛蕪雜，人們無法從文學性上將其歸類、定義，于是只留心到他們筆下的人物似乎都去星巴克喝咖啡，在哈根達斯吃雪糕，選擇7-11方便店買便當；而他們自己，可能都用蘋果電腦、萊卡相機，甚至開同一個牌子的跑車，便索性找到作家所共處的年紀段來概括這種共性。也難怪張悅然抱怨：“這些只是表面上的同質化，就像肯德基、麥當勞多得不足為奇，這類標簽也就喪失了意義�！�
錯誤在哪里
“‘80后’一代人似乎不存在‘群’的概念。雖然我被歸為‘80后’，可我基本不知道我的錯誤在哪里�！闭f出這番話的時候，演講臺上的張悅然言語略帶哽咽。她坦言自己愛慕臺下蘇童與余華并排坐著的密切無間，深受幾位作家的影響，而在“80后”作家群體中，能夠找到的交集越來越少，共同看過的書可能不超過5本。
中山大學中文系的謝有順教授也認同“80后”內部存在著宏大的差別性。據(jù)他“爆料”，同為“80后”作家，同樣接到此次研究會的邀請，有著“打工詩人”之稱的鄭小瓊第一反應是沖到火車站買一張從廣東到上海的站票，文筆輕靈情感細密的張悅然則直接詢問主辦方：“能不能讓我住單人間？”而獲得過香港中文文學雙年獎小說組獎的唐睿告訴記者，很想參加，又很想回避，很想見到偶像蘇童和許子東等作家、學者，又很擔心給他們留下惡劣印象。記者也發(fā)明，研究會上太長的演講內容被計時鈴聲無情掐斷的為難，一直讓這位香港“80后”作家耿耿于懷。僅幾位參與研究會的“80后”作家之間差別尚且如此，謝有順指出還有更大的隔膜存在于他們與大時代下那些身為農民工、住著鐵皮屋的“80后”之間。
個人難擺脫
“我常常在想，為什么存在的是‘我們’，而不是‘我’，不是‘我的作品’，也許還是我的作品寫得不夠好吧！”張悅然像是在自言自語。鄭小瓊發(fā)言前那個深深的鞠躬大抵飽含著她對文學的敬畏。她提到：“在這個馬甲橫飛的年代，穿上什么馬甲不重要，馬甲之下的文本本身才是值得關注的。”“80后”作家似乎想通過一己之力擺脫捆綁在這一代人身上的繩索。
不過，“打包”現(xiàn)象或許不怪這一代人，研究會上，多位專家、學者這么認為。上海外國語大學文學研究院教授宋炳輝指出：“網絡文學爆發(fā)的時候恰好是‘80后’作家開端寫作之時，這層重合值得關注�！卑徒鹧芯繒貢L周立民揣測：“大抵是文學作品生產機制在新時代的轉變在作怪，以讀者為中心代替以作者為中心�！敝x有順則分析道：“如果以十年為一代，‘80后’的前5代作家重要是被期刊、評論家和文學史共同塑造而成的，而完成‘80后’作家出場的三股力量卻變成了迥然不同的出版社、媒體和讀者會晤會。”或許，“80后”共同背著的累贅畢竟需要時代來為他們解開�！”緢笠娏曈浾� 范昕
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