對啊，不知者不罪，這是智者孫悟空說的；后來王朔挪用了一下，變成無知者無畏，眼看著腰桿就挺了起來－－我是笨蛋我怕誰啊。態(tài)度不端正，很容易從對世界的有限認識轉(zhuǎn)變?yōu)閷λ说莫M隘請求。
音樂的功用在于溝通和交換，但它的災害也常常因為狹隘而降臨。玩搖滾的瞧不起風行樂，聽古典的說鄉(xiāng)村愛好者輕浮，電腦音樂家嫌電子音樂家沒基礎，有時候僅僅是因為一個標簽；但如果說激動頑強還算是搖滾樂的一個動力，那么號稱主流、海納百川的風行音樂則干脆封閉得令人發(fā)指。
掐指算來，20年港臺風行音樂得音樂，有過多少本質(zhì)的進化？據(jù)稱是開放進取的年輕音樂人，又有幾個能在正視不同流派的形態(tài)上保持立場？音樂觸動人覺神經(jīng)，在大腦里和經(jīng)驗比較、與知識對照，但最終要直覺來檢驗，于是才有激動。歸根到底，不就是一個“聽”字，而不是人為劃定的界限嗎？
無知不是問題，愛好也各有千秋，但要是因為自己坐在井底而請求世界也跟著壓縮，那就兇險并且可笑了。
有時搖滾樂唱著惱怒和發(fā)明，還呼吁自由，但骨子里卻取悅著習慣－－－惱怒作為花費品，近來剛開端走俏，像搖滾樂這么通俗的東西，娛樂化實在太容易了。
搖滾樂要有態(tài)度，還要創(chuàng)新，可是創(chuàng)新太多，就不夠直接，態(tài)度太外露，就可能幼稚。它聲張自由，但卻引起偶像崇拜。
娛樂當然不是搖滾樂的重要使命。沒有想像力、風趣感或者自由精力的娛樂，確定是飼養(yǎng)員詭計。道德的安慰、弱智的競技、用閃光的東西和悅耳的聲音紡織的童話、條件反射的感官運動......搖滾樂也在參加這個以進步人們道德程度、下降智力程度為目標的娛樂王國。
不同的東西是危險的，因為它來自由的思考和感受，因為它將帶來更多自由的生活方法、個人受好和思想主意。對于飼養(yǎng)員來說，牲畜當然比人容易管理......
在幻想幻滅的時候，惱怒把靈魂扭曲成魔鬼。這與自由無關，也不干音樂的事。我不信任一個認為不聽搖滾樂的人就是SB的人，我也不信任打扮出憤世嫉俗的樣子責備楊波虛偽、責備自己失望，就可以得到真正的滿足－－－從心理學的角度看，這種有受虐和自虐偏向的虛無，是特別社會環(huán)境和個體經(jīng)驗導致的，音樂無法救治，從加深。
最后，奉上一句畢生經(jīng)典的話：沒有自由的心智，怎么能聽到自由的音樂？！
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