不久前舉行的上海第十屆國(guó)際攝影藝術(shù)展讓評(píng)委非常無(wú)奈，幾千幅作品放在桌上，竟在節(jié)慶里扎堆了，很熱鬧的場(chǎng)面，幾千張臉都笑成一個(gè)表情。據(jù)說(shuō)這是當(dāng)下紀(jì)實(shí)攝影的特點(diǎn)——高度同質(zhì)化。紀(jì)實(shí)組評(píng)委、日本寫(xiě)真家協(xié)會(huì)常務(wù)理事木村惠一說(shuō)，他經(jīng)手評(píng)選的5000多幅參賽作品中，近半數(shù)作品拍攝的內(nèi)容是節(jié)慶和民俗活動(dòng)。他說(shuō)，中國(guó)的攝影水準(zhǔn)越來(lái)越高，但題材嚴(yán)重雷同化讓作品少了許多沖擊力。
把握許多人表情非常難
評(píng)選結(jié)果日前在上海展覽中心集中展示。一眼望去，節(jié)慶氣氛還真濃：一年一度的呼倫貝爾草原那達(dá)慕露營(yíng)大會(huì)上，兩個(gè)青年在玩草原奪寶游戲；清明時(shí)節(jié)，山西省襄汾縣汾城鎮(zhèn)一帶比賽“跑鼓車(chē)”，二三十個(gè)青壯年手持麻繩牽引著鼓車(chē)奔跑……
節(jié)慶場(chǎng)面呈現(xiàn)在攝影畫(huà)面中，最直觀的效果是人多。記者粗略地算了算，本次展出的20余件獲獎(jiǎng)紀(jì)實(shí)作品，一半以上畫(huà)面中的人物超過(guò)6個(gè)，有些照片甚至有上百個(gè)人，黑壓壓的一片全是人頭。木村惠一說(shuō)，其實(shí)這樣拍攝同時(shí)要把握許多人的表情，非常難！
平實(shí)瞬間往往最打動(dòng)人
木村惠一認(rèn)為，雖然節(jié)慶是比較吸引眼球的題材，殊不知，最打動(dòng)人的往往是平實(shí)的瞬間，比如街頭即景，像亨利·卡蒂爾·布列松的《巴黎圣拉薩車(chē)站后方》，越過(guò)水面的男子與背景墻上躍起的女子形成了一種絕妙的呼應(yīng)。
國(guó)際攝影中心展覽部主任克里斯托弗·菲利普斯在接受本報(bào)記者采訪時(shí)說(shuō)，自從1839年攝影技術(shù)發(fā)明以來(lái)，雖然器材不斷改進(jìn)，手法越來(lái)越簡(jiǎn)化，但最重要的特性——情感共鳴一直沒(méi)變。紀(jì)實(shí)攝影作為以記錄生活現(xiàn)實(shí)為主要訴求的攝影方式，一直強(qiáng)調(diào)最大限度地表現(xiàn)真實(shí)性，而所謂真實(shí)，指的是構(gòu)圖來(lái)自客觀世界，判斷完美構(gòu)圖諸多要素的關(guān)鍵最終還是來(lái)自攝影家的主觀世界。例如廣為流傳的艾爾弗雷德·艾森斯塔特拍攝的《埃塞俄比亞士兵的腳》，攝影家沒(méi)有將鏡頭對(duì)準(zhǔn)戰(zhàn)火紛飛或是流血犧牲的場(chǎng)面，而是通過(guò)畫(huà)面中一雙“飽經(jīng)苦難”的腳毫不留情地揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。
“好的攝影師應(yīng)當(dāng)具有導(dǎo)演的特質(zhì)，正如布列松那樣在一個(gè)絕佳的場(chǎng)景處守株待‘兔’——他的‘決定性瞬間’�！笨死锼雇懈ァし评账拐f(shuō)，好的紀(jì)實(shí)攝影作品也是下苦功的結(jié)果。比如，尤金·史密斯之所以被稱(chēng)為當(dāng)代新聞攝影大師，不僅因?yàn)樗莻�(gè)攝影天才，更多的成分還在于他的勤奮和情感投入。他完成一個(gè)專(zhuān)題，一般采訪拍攝要花幾個(gè)月時(shí)間，長(zhǎng)些的要超過(guò)一年。如《西班牙鄉(xiāng)村》，是他與當(dāng)?shù)匕傩展餐盍艘荒甓�，成為他們的好朋友后才�?chuàng)作出來(lái)的——每一張照片都是一種思考、一個(gè)故事。
本報(bào)記者 李婷
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