上面的兩句“歌詞”我想大多數(shù)的中國人都是不會感到陌生的。這便是趙本山的得意高徒、據(jù)說是關(guān)門弟子小沈陽的佳作。
自從2008年年底至2009年年初，這幾句聽的我腦袋發(fā)漲的不知所謂的爛歌詞響徹我們哈爾濱這座有著東方小巴黎之稱的塞外名城。有的人聽到小沈陽的“歌喉”不認為然，有的人認為小沈陽是個草根神話，而更多的人便是對他的鄙視和厭惡。
第一次知道這個小沈陽，是在2009年的除夕春節(jié)晚會，收看他與他的師傅趙本山聯(lián)袂主演的小品《不差錢》。先不論這個小沈陽的演技如何，就他的那身打扮，我做為一個東北人說實在的，簡直看著就感到惡心！
趙本山是遼寧鐵嶺人，據(jù)說從小便接收“二人轉(zhuǎn)”藝術(shù)的熏陶，當然還有另一種說法，便是趙本山最初的職業(yè)是給“瞎子”也就是盲人領(lǐng)道兒的。但不論怎么說，他都是我們這個時代一位舉足輕重的“傳奇人物”。他自從在上個世紀的八十年代后期蹬上除夕春晚的舞臺之后便大紅大紫，從此一發(fā)不可收拾。先后推出了小品《相親》、《小九老樂》、《我想有個家》、《紅高粱模特隊》、《賣拐》、《賣車》系列等一大批被群眾稱贊為“優(yōu)良”的“藝術(shù)佳作”。于是，現(xiàn)今社會的很多人贊美是趙本山發(fā)揚甚至是拯救了“二人轉(zhuǎn)”這種處所劇種，更是由于趙本山在中國的很多城市都建立了“劉老根大舞臺”這類投資巨額的劇院，人們更大加贊美趙本山是位“成功人士”了。當然，現(xiàn)今的拜金主義風潮使得人們對“成功人士”除了一點點因愛慕而產(chǎn)生嫉妒之外，更多的是對他所開創(chuàng)的“低俗奇跡”而敬佩不已。
“二人轉(zhuǎn)”被譽為關(guān)東劇種，其表演類型重要是“逗樂子”。但是，東北地區(qū)的居民家，大多是不會把自己的孩子送到“二人轉(zhuǎn)班子”學習這種“藝術(shù)”的，因為東北人的傳統(tǒng)思維中一直對“二人轉(zhuǎn)”這種今天吃香的“藝術(shù)門類”有所鄙視，因此，大多的“二人轉(zhuǎn)”演員均是出生于東北地區(qū)的農(nóng)村，并且自小家庭條件都是相對照較貧困的。由于自身生活環(huán)境的限制，于是這些“演員”所受的教導少之甚少。
貧窮并不可怕，可怕的是因此產(chǎn)生的低俗和愚蠢。我作為東北人，自己曾經(jīng)為“二人轉(zhuǎn)”的“藝術(shù)門類”歸屬問題而糾結(jié)苦惱過�！岸宿D(zhuǎn)”里面含有戲曲成分，但是京戲它還靠不上。里邊有傳統(tǒng)相聲的捧哏情節(jié)，但是卻與傳統(tǒng)相聲也靠不上邊際；說“二人轉(zhuǎn)”是小品吧，也不是，那它是什么呢？有點兒類似美國的脫口秀節(jié)目，又不完整象。
美國的脫口秀節(jié)目我有幸從海外回國探親的朋友那里懂得到一些，脫口秀節(jié)目大多是責備時政的不公，政客的無能而存在的。所以在美國脫口秀節(jié)目得了到國民們廣泛的熱烈歡迎。
中國傳統(tǒng)相聲，實際上某種程度來講也是在諷刺一些社會的丑陋不公現(xiàn)象，比如諷刺腐敗，鞭撻干部的不作為等等。
可是，以趙本山為首的“二人轉(zhuǎn)”演員們他們在諷刺誰呢？鞭撻誰呢？如果詳細看過趙本山的小品表演，不難發(fā)明，他所諷刺的人群不是貧苦的農(nóng)民、便是那些生活在苦楚之中的殘疾人，還有諷刺的就是那些已經(jīng)幾十歲以上的老年人，例如小品《小草》就是在諷刺一個70歲以上的老太太，并且他的這個老太太造型也成為了他本人的“經(jīng)典造型”之一。而《賣拐》、《賣車》等系列顯而易見的是為了諷刺身材有缺點的弱勢群體的。人們何時看到過趙本山諷刺貪官，諷刺偷稅漏稅的“大款”？
2010年除夕春節(jié)晚會，趙本山更是“出手不凡”，把一個好端端的小品《捐款》活脫脫的演藝成了一出為白酒“國窖1973”與“搜狐”網(wǎng)站做廣告的“佳作”。幸好是在春晚，如果是在其他的電視節(jié)目中看到，我還認為是在看“創(chuàng)意”廣告呢！
“毛驢拉磨啊，走不出那個圈兒，井底蛤蟆，也就看見巴掌個天兒……”
趙本山大叔啊，歌頌的不好你就別唱了。以至于我到南方出游的時候，我臥鋪旁邊的一個福建人在聽說我是東北人的時候，還感到很是詫異。因為他感到東北人無論在口音還是舉手投足方面都是應當象趙老大叔所創(chuàng)作的《劉老根》、《馬大帥》中的形象的。更可氣的是，由于我本人的姓氏就是馬，居然被圈中的朋友們起個外號叫“馬大帥”。 相關(guān)閱讀