“正月里鬧元宵，金匾繡起了……”
“阿哥阿妹情義長，好像流水日夜響。”
……
信任聽到這親切的旋律，都能喚起大家心底對中國民歌最美好的悼念�？山陙�，民歌并沒有得到太多新鮮血液的補充。人們所傳唱的更多仍是郭蘭英、宋祖英、彭麗媛等藝術(shù)家們曾經(jīng)的經(jīng)典作品。而今，千人一嗓、曲目單一等問題在民歌發(fā)展中突顯出來。
問題：
唱法單一 創(chuàng)作匱乏
剛剛結(jié)束的央視青年歌手大獎賽民族唱法比賽，集中反應(yīng)了當下民歌呈現(xiàn)的問題。其中觀眾反應(yīng)比較強烈的問題是“千人一嗓”，總感到歌手唱歌的聲線都一個樣，沒有特點，很難給人留下深入印象。對此，有專家指出這是因為很多民歌手都不認為確立個人的作風很重要，而以能夠模仿別人的演唱為榮。還有專家表現(xiàn)，歌手的作風往往根據(jù)觀眾的愛好而轉(zhuǎn)變。比如大家愛好宋祖英，就可能會有很多“小宋祖英”呈現(xiàn)。更有人則一針見血地指出，由于太強調(diào)唱法的規(guī)范和統(tǒng)一，才造成了選手唱出的歌千篇一律。
以上問題，其實和當前民歌的教導不無關(guān)系。中國音樂家協(xié)會副主席、著名詞曲作者徐沛東感嘆道：“上世紀七八十年代我們沒有民歌教導，反而那時民歌的作風流派很多�，F(xiàn)在老師們也不盼望學生都一個樣，但教的卻是一樣的。學生在接收過程中不自覺地就把技巧量化歸類了�！蹦敲�，通過怎樣的教導方法才干讓更多的人唱好民歌。身為中國音樂家協(xié)會兼西安音樂學院院長的趙季平介紹了自己的經(jīng)驗，必定要深入民間，貼近生活�！拔覐年儽闭{(diào)了一位在民間演唱40多年，占領(lǐng)豐富民間材料的老人到西安音樂學院執(zhí)教，專門貫徹我的教學思路，收效甚大�！睋�(jù)趙季平介紹，自己能有今天的音樂成績，與20多年在處所劇團排演民間戲劇秦腔的經(jīng)歷密不可分。他重復(fù)強調(diào)：“教導很重要，民歌不能只學技巧，要貼近生活。演唱者不能到最后只創(chuàng)作出小眾的、自得其樂的作品，唱出的應(yīng)當是百姓心中的話。”
在本屆青歌賽民族唱法比賽中浮現(xiàn)的另一個突出問題就是民歌曲目標單一化，甚至比賽中呈現(xiàn)十幾人唱同一首歌的現(xiàn)象。其實相對其它類別，民歌的創(chuàng)作題材并不少，可為什么近幾年新的民歌作品卻那么少呢？要解決這個問題，趙季平認為創(chuàng)作者必需要深入民間，杜絕閉門造車的狀態(tài)。在民間采風、向生活學習對新民歌的創(chuàng)作非常重要。另外不能一直走模仿道路，要在接洽實際的基礎(chǔ)上繼承與創(chuàng)新。
對策：
深入民間 走向國際
民歌要獲得長足發(fā)展，作品的質(zhì)量過硬是前提。然而近些年能被廣為傳唱的好民歌作品卻很少。其中原因除了之前重復(fù)提到的創(chuàng)作上遠離民間、遠離生活外，著名歌頌家王宏偉認為還缺乏創(chuàng)作者的真情實感。
與此同時，王宏偉還強調(diào)光有質(zhì)量還不夠，歌手自身的素質(zhì)高低也很要害�！案桧炑輪T必定要帶給觀眾美的享受。同時心態(tài)要擺正，要把自己放在一個為國家為老百姓，而不是只為自己歌頌的地位上。另外不能只唱一種作風的作品，要不斷學習，博采眾長”。
此外，吸引年輕一代的關(guān)注和熱愛則是更需要被關(guān)注的。這決定著民歌的受眾層面能否進一步拓展。那么，如何能在被風行音樂壟斷的年輕人市場上爭得席位？趙季平認為，一是要創(chuàng)作出符合生活、貼近青年人的作品；二是要在風行音樂中充分參加民族音樂元素，讓他們感受民族音樂的豐富多彩；另外，媒體對民歌的宣傳普及作用也不可疏忽。
“僅僅擴大國內(nèi)影響力還是不夠的，還必須齊心協(xié)力開辟海外市場�！壁w季平說，“近些年來，中國民歌已經(jīng)逐漸開端在國際舞臺上顯露光芒。這是從國家到民間群策群力的成果。首先是藝術(shù)家們做了大批工作，像宋祖英、王宏偉、譚晶都相繼在國外創(chuàng)辦演唱會。同時，越來越多的企業(yè)家也愿意把資金投入到民歌宣傳發(fā)展中來。還有國家文化部、外聯(lián)部也在積極聯(lián)絡(luò)，促成民歌走出國門�！睂Υ�，多次在國外舉辦演唱會的王宏偉感想頗深。他認為中國的民族音樂在世界舞臺上有很高的地位，特別是會得到寬大華僑的情感共鳴�！跋鄬τ诟咧袊鴼v史文化韻味的傳統(tǒng)戲劇，質(zhì)樸的民歌更容易被外國觀眾接收。” 李曦曦 胡佳軼
相關(guān)閱讀